开始今天的话题之前，我要先和大家介绍一下1176的历史。

Bill Putnam这位传奇的工程师使用自己发明的场效应晶体管 (FET) 将他原来的 108 电子管麦克风前置放大器重新设计成新的 1108，没想到用起来声音非常的好。

随后，他就又使用 FET 重新设计了他的 175/176 电子管压缩器（基于流行的Vari Mu 设计），后来压缩器里的神器——1176就这样诞生了。

与 176 类似，1176 没有阈值控制——只有输入和输出控制——包括连续可变的启动和释放，这在当时可是一个新事物。压缩量是通过设置输入电平来决定的——到达检测电路的信号越强，产生的压缩就越大。另一个独特的功能是可选择 4:1 和 8:1 的压缩比，以及 12:1 和 20:1 的限制。

1176 凭借其独特的闪电般的启动和释放时间和紧实的声音密度立即成为制作人和工程师们的最爱，还可以所有比率按钮都同时按下。这使得 1176 能够发出不同于以往任何其他处理器的声音。大多数 1176用户都觉得压完的声音质感要好得多，有一种明亮的轮廓，还有一种强大的“能量”包裹到了声音里。Bruce Swedien 将他的那台 1176 用于他录制的所有迈克尔杰克逊的人声中。有些人甚至在关闭压缩的情况下去使用 1176，为的就是过一遍独特的1176染色。

用过1176的老一辈用户会知道，并非所有 1176 都是一样的。多年来1176进行了长期的修订。1967 年发布的最初单位是 A，几个月后发布了 AB 版本，1968 年发布了 B 版本，后来C 又于 1970 年问世，采用了熟悉的全黑面板。这些被标记为 1176LN，在 Brad Plunkett 重新设计后降低了噪音并增加了线性度。从 1970 年到 1973 年又诞生了 D 和 E被广泛认为是最好听的版本。

根据面板的外观，修订版 A、A/B 和 B 都被称为“蓝条纹”，因为它们的 VU 表周围都有一段蓝色油漆。修订版 C 到 G 都有黑色阳极氧化铝的绰号“Blackface”，而最终修订版 H 因其天然拉丝铝而被称为“Silverface”。修订版 C、D 和 E（前三个带有 LN 电路）都非常相似，通常是最受推崇的。1176 的现代重新发行主要基于这些版本。

本质上，1176 只有四个基本版本：

原始的蓝条A、A/B 和 B
这些是最前卫的版本，给你给你提供独特的声音色彩。

低噪声 黑面板C、D 和 E
这些具有经典特性和较低的本底噪声，这是 1176 声音的核心，现代版本都可以追溯到这个时代。

更高输出的 黑面板F。
这个版本延续了经典的声音，但改变了输出变压器以获得更高的增益。

运算放大器输入 黑面板 G 和 银面板H
最后的改进是取消输入变压器，取而代之的是运算放大器，从而提供更清晰的声音。所有老式 1176 单元中有三分之一属于这种类型。

UNIVERSAL AUDIO 1176 再版

2000 年，老比尔·普特南 (Bill Putnam) 的儿子重置了 Universal Audio，对来自 Urei 的传奇设备进行了正宗的重新发行。他们的第一个版本是 1176LN，主要基于历史上最著名的 FET 压缩器的修订版 C、D 和 E。

IGS的576 blue在500模块就是将 UREI 的 2U 1176 Blue Stripe 压缩器做成了500系列的格式。它比现代的 1176 染色更大，而且声音更有音乐性。它们的价格只是原始 1176 或现代 1176 价格的一小部分。

576具有超快的启动时间。576的比率按钮有四种不同的操作模式：2:1 比率（软压缩）；4:1 比例（适度压缩）；8:1 比例（严重压缩）；12:1 比例（轻度限制）；20:1 比率（硬限制）；S – SLAM，模仿特殊模式所有按钮一起按下。

自IGS的576推出以来，用户们都在反馈男女人声以及电吉他和原声吉他上用了576压缩后听起来，真的像把声音镀了一层金，变得华丽，有质感。如果你是1176的软件用户，576 Blue Stripe就会让你感受到什么是软件与硬件真正的差距。

总之，如果你是一个500系列玩家，576一定是一款你必备的压缩器。

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