在 Dangerous Music发售第一款数模转换器十五年之后，又为我们带来了他们的第一款模数转换器，它是否值得期待？

Dangerous Music生产制造母带级别的音频设备已有将近二十年的时间，其产品在业内享有极高的声誉。公司所生产的某些型号的监听控制器会带有内置数模转换器，随后才发布了独立的数模转换器产品。但是在发售“ Convert-AD+ ”这款产品之前，并没有出现过任何带有模数转换功能的产品。所以带着以往Dangerous Music产品给我留下的良好印象，我很好奇他们的第一台模数转换器是否值得等待……

布局

“ Convert-AD+ ”的前面板（下文简称“AD+”）由几个功能区构成，设计非常直观。

「Sample Rate」最左侧的按钮“ SELECT ”用来切换采样率——点按后可以将采样率在44.1KHz到192KHz之间切换，当采样率稳定的时候，LED由红变绿。

使用USB连接时，“ AD+ ”会根据检测到的DAW设置来设置内部时钟——在此模式下，“ AD+ ”可以作为其他设备的主时钟，但时钟速率由DAW设置。这个默认模式可以通过按住时钟按钮3秒来解锁，此后“ AD+ ”采样率仅可通过前面板按钮设置。同样，在这种模式下，它依然可以用作其他连接设备的主时钟。第三种设置是将“ AD+ ”作为外部时钟输入的从属时钟。当您按下“ Word Clock ”按钮5秒钟后，“ AD+ ”进入主时钟模式，设备将会忽略任何传入的外部时钟信号。

接下来是校准部分「Calibration」，通过按下“ Select ”按钮设置最大输入电平(到+14，+16或+18 dBFS)，便于使“ AD+ ”与现有的其他设备相互匹配。

另一个方便之处是模拟输入部分提供了在两个不同的立体声输入之间切换的功能。这台简约优质的设备允许用户将两个单独的录音输入通道合并成为一个立体声输入，模拟立体声总线处理两外一组立体声输入信号。

例如，在我自己的工作室，我有两个人声录音信号链连接到第一个输入对，从我的模拟Summing混音器把立体声信号发送至“ AD+ ”的第二对模拟输入总线。

两对模拟输入的配置方案，方便用户在两个模拟母带信号链之间做出迅速切换。

作为一个年轻的录音师,我的经验多来自于广播行业,培养出了对于数据测量的敏感性——这些年来我使用过大量的高端转换器产品,而“ AD+ ”所采用的电平仪表的显示的流畅程度和信息细腻程度在同类产品中名列前茅。

电平表范围从-80到0 dBFS，显示的是基于平均声压的峰值信号——同时显示平均声压和峰值信号可以清晰地标绘出音频的峰值因子。如果你需要更大的精度，可以利用Zoom功能将仪表显示的输入电平范围限制在-10和0 dBFS之间——完美地监控到精确峰值信息。“ Peak Hold ”（峰值保持）功能有助于用户察觉最响亮的瞬态，当连续捕捉到三个削波信号产生时，这个按键的背光灯会由绿色变为黄色。

最右侧的开关及旋钮用来控制两个输入变压器和一个用于添加美妙谐波失真效果的独特搁架式均衡/压缩电路——这些细节我会在下文进行详解。

在背部面板，除了两组立体声模拟输入之外还有不少数字输出接口：包括两个 AES3 输出，ADAT 光纤输出，S/PDIF 格式的光纤或同轴输出，“ Word Clock ”时钟输入输出，一个 USB 接口。

背部面板搭载着完整的数字输出阵列，包括USB接口

USB接口使“ AD+ ”可以作为“半个”音频接口来将信号传入DAW——Mac用户可以通过“聚合设备”功能将“AD+”和Dangerous “Convert-2”或“Convert-8”整合使用。在评测期间，我通过USB连接功能把“ AD+ ”连在笔记本电脑上，并在高采样率模式下记录了一些终混作品，体验相当不错。

变压器

“ X-Former ” 效果插入点由两个Hammond输入变压器组成，特意为音频信号通路添加染色效果而设计。

据Dangerous Music的首席设计师Chris Muth说，这家加拿大Hammond公司生产变压器已有一个世纪的历史，这些变压器是从所有能找到的变压器中经过精心挑选最终选定的结果。

接入变压器后低频会变得紧实，从100Hz开始出现“ Roll-Off ”（陡降式衰减）在40Hz衰减0.5dB。同时，由于增加了二次谐波失真，被移除的低音能量被“折叠”了一个八度。这样就形成了比较紧实的低频，这种低频更适合通过小音箱表现。在频谱的另一端，从3kHz开始发生比较平缓的增益，在20kHz上升了1dB。在比较大的平均响度下，变压器核心出现饱和效果，同时高频部分也产生了一些压缩。

“ Emphasis ”是串联的搁架式均衡/压缩部分，也引入了二次谐波失真。均衡部分开始在300Hz出现增益。当旋钮指向12点种方向时，增益量为1dB，顺时针旋转旋钮至最大，增益为2dB。压缩器的“ Threshold ”（阈值）转换为数字输出的计量点约为-14dBFS，在与干信号混合之前降低了被均衡处理过的信号增益。变压器“ X-Former ”和“ Emphasis ”电路在不使用时都是处于“ Hard-Bypassed ”（硬线旁通）状态。

主时钟

值得一提的是“ AD+ ”的内部数字时钟，因为它是围绕“ JetPLL ”抖动抑制技术构建的，许多专业音频接口设计师都使用了这种技术，但它的效果跟随着周围的电路升级而被进一步增强了。Dangerous Music的团队已经竭尽全力让它能与顶尖时钟相媲美;

我在自己的控制室中使用过许多不同的“ Word-Clock ”时钟生成器，我可以很开心地宣布，“ Convert -AD+ ” 如果不是我使用过的最好的，那也是众多顶尖产品中的一分子。

无论一个数字主时钟是否可以改善外部转换器的音质，在需要主时钟才能运作的设备里，它就理应具备优良的品质！

测试

在收到样机并进行测试后，我决定以重新录制近期刚完成的模拟混音的方式，来开始我的测试。通常情况下，我使用一个Dangerous “Convert-8”作为我的主时钟，但这次我决定让“ AD+ ”来扮演这个角色，因为这两个设备都有同样令人印象深刻的低抖动技术特点。按下“ Word Clock ”按钮5s，将转换器设置为主时钟模式，连接好模拟和数字信号线之后，就可以开始工作了。

将录音的结果与我的其他母带级模数转换器的录音结果进行比较之后，我清楚地感受到，“ Convert-AD+ ”提供了更高水平的纵深感和清晰度。混音不仅听起来更宽了，而且整个立体声全景听起来更连贯了。另一个让我印象深刻的是中高频的清晰度，只通过这一点点的提升，就感觉整个混音的空间感被打开了。这版混音已经有了一个听起来不错的中频深度，但我惊喜地发现，当通过“ Convert- AD+ ”转换时，它听起来更加清晰。在模数转换的过程中，这些差异是很明显的——你可以听到混音工程由内到外释放出更多的细节，比如混响尾音和其他效果。对我来说，低频的纵深和细节锦上添花，这听起来就像全程采用模拟设备的混音效果，我将在下篇文章详细描述。

结论

下篇文章告诉你～