开源免费，绝非“贫乏”的代名词。开源的合成器阵容已经诞生了翘楚之作，拥有不逊于商业插件的匠心和创新。由TheWaveWarden团队开发的Odin 2，就是值得好好品鉴的翘楚。

Odin 2是一款半模块化（semi-modular）减法合成器，可谓跨界创新——如传统合成器般便捷易用，兼有模块化合成器的灵活和高可玩性。你可以自由尝试、组合多种振荡器（oscillator）、滤波器（filter）单元，并以你熟悉的方式来调节各个单元的参数，打磨出你的梦想音色。

本文是Odin 2评测系列文章的第3篇。在本系列文章中，笔者将系统性的评测Odin 2合成器的各方面特性。第三篇文章，笔者将展开评测滤波器部分。

图 1 Odin 2的默认界面

1. 滤波器模块总览

图 2 滤波器模块菜单

Odin 2一共有13种滤波器模块，可以放在3个滤波器槽位中，组合不同的声音效果。按照它们的定位，可以分为以下几类：

• 搁架式滤波器，包括低通（lowpass）、带通（bandpass）和高通（highpass）滤波器，每组滤波器各有2个变种。
• 基于真实硬件建模的滤波器，如SEM-12、Diode Ladder。
• 特殊滤波器，能给音频添加特殊的听感，有梳状滤波器（Comb Filter）、共振峰滤波器（Formant Filter）。
• 最后，是自成一类的环形调制器（Ring Modulator）。

与振荡器模块一样，所有的滤波器都有公共参数，它们分布在滤波器界面的左上角，控制该滤波器如何输出。你还可以控制滤波器的路由。

同时，为了便于区分不同的滤波器，每组滤波器模块的颜色都各不相同；如果滤波器带有变种，那么它们背景的图案也有些微的区别。

下面，笔者将分门别类一一展开。

2. 基本搁架式滤波器

图 3 三组搁架式滤波器的界面

Odin 2提供了最基本的3组搁架式滤波器：低通（lowpass）、带通（bandpass）和高通（highpass）滤波器，均基于传统的模拟滤波器建模设计。它们既是主流合成器的必备，也是Odin 2打造声音效果的“基石”。

2.1 基本参数

搁架式滤波器界面简洁，本身只有3个旋钮，控制了3个基本的参数。

2.1.1 Frequency

其一是最大的旋钮“Frequency”，控制滤波器的工作频率（即cutoff frequency），可调节范围是20.0Hz～20000.0Hz。调节效果立竿见影，例如在低通滤波器中，即使旋钮调小的幅度不大，比工作频率高的音频信号也有极其明显的衰减。

2.1.2 Resonance

其二是“Resonance”，给滤波器增加共鸣效果。它会在工作频率之处增加一处共振峰（resonance peak），使音频有一种音箱腔体（cabinet）共振的听感。从笔者的体验来看，搁架式滤波器的Resonance效果，会使声音变得尖锐、浑浊，带有Lo-Fi的感觉，甚至还有些失真。

以低通滤波器Lowpass 12为例进行演示。

• 首先，把Resonance调到最高，然后把Frequency调到6300Hz左右。此时，滑动MIDI键盘的琴键，你就会听到敲击小玻璃瓶的“叮当”声响；而在低于C4的低音区，你会听到类似于哨声的高频“伴奏”。
• 再把Frequency调到300～490Hz这一区间，滑动琴键，听起来的效果就像是把音箱放到了硬纸盒里（笔者小时候经常这么做），有一种特有的、偏暖的“发闷”感；同时，音符也变得更硬，看似软绵绵的方波、锯齿波等音符，会“加上”钢琴击弦机一样的效果，宛如Rhodes那样的电钢琴。
• 另外，切换到带通滤波器（24），调整为与上一段话相同的参数，“硬纸盒”般的共振效果会更明显，听起来更响亮，更有穿透力。

需要注意的是，低通、带通滤波器工作频率介于150～500Hz时，如果你弹奏某些音符，就会出现强烈的共振，声音变得异常响亮且刺耳，配合一些扬声器（比如笔者的ThinkPad R400笔记本）则穿透力更强。

如果感兴趣，可以使用下图的参数来演示Resonance效果。

图 4 以上的滤波器参数有助于演示Resonance效果

可见，Resonance更适合用来设计特殊音效、音色。它特别适合于以下用途：

• 模拟箱体共鸣效果（cabinet effect）
• 营造一些Lo-Fi的氛围效果
• 营造一些独特的失真效果

不过，由于该效果的音质不佳，它不适合用来修饰一般的乐音，相反更适合用于制作特效。

2.1.3 Saturation

其三是位于右下角的“Saturation”，可以在滤波器上应用饱和效果。它的设计相当于一款单旋钮的简易饱和效果器，按照模拟电路的工作方式，给音频添加轻微的过载效果，使听感变得厚实、温暖。

实际操作中，这里的饱和效果器不止于此。不单单是添加饱和效果，它还会给音频增益。把Saturation旋钮调高，音量会有所增大；且滤波器削波幅度越大，饱和效果器的增益效果反而越明显。由于饱和效果器会带来失真，调高Saturation旋钮后，音色也会有些微的改变。

Saturation参数还能与Resonance参数产生交互作用，能加剧Resonance带来的失真、过载，产生极具重金属味的特殊音效。

有的时候，使用滤波器往往会导致音频信号衰减，尤其是在使用低通滤波器时。因此不妨可以考虑借助饱和效果的增益特性，对音频进行适当增益、润色，补足听感。

2.2 滤波器的变种

每种滤波器各有2个变种，区别在于它们的后缀：“24”表示24dB/Oct，“12”表示12dB/Oct。二者的区别，表现在100Hz～10000Hz频率衰减曲线（滤波曲线）的陡峭程度，数值越大，曲线越陡峭，意味着滤波器能过滤的频谱越广，滤波效果越明显。

借助带通滤波器模块，你可以更直观感受到两个变种的差异：

• 先加载Bandpass 24，把Frequency调至768Hz，Resonance与Saturation旋钮打到最左侧。然后弹奏音符，就可以听到带通滤波器起作用，只保留768Hz前后的中频部分，声音明显“发闷”。
• 然后再加载Bandpass 12，采用相同参数。此时弹奏音符就可以发现，相较于Bandpass 24，Bandpass 12过滤的音频讯号更少，依然保留部分高频，声音更通透。

2.3 总体评价

Odin 2搁架滤波器模块，最大的优势就是简洁易操作。三旋钮的设计简明直观，用简洁的方式来实现精妙的功能，即使是初上手也能很快驾驭，实现自己想要的滤波效果。

当然，由于是模块设计，这些搁架滤波器模块的功能也比较基础，像调节Q值等高级参数是没有提供的。不过，对于合成器内部的效果器来说，基础的设计也已经能胜任几乎所有需求。

3. 基于真实硬件建模的滤波器

在数十年的音乐制作历史中，涌现出了一些经典的滤波器型号。Odin 2选取了其中的3种来进行建模，再现这些经典硬件的风采，以模块的形式呈现给制作人。

3.1 SEM-12

图 5 SEM-12

Odin 2的SEM-12，再现的是经典厂商Oberheim推出的SEM多功能模块 i。这一模块非常经典，包括Arturia、Doepfer在内的多家厂商都有复刻。名称中的“12”，表示该模块的滤波曲线为12dB/Oct。

3.1.1 可调节的参数

与搁架滤波器一样，SEM-12界面同样简洁，自身也有3个旋钮，包括：

• Frequency：调节滤波器工作频率，调节范围是20.0Hz～20000.0Hz。
• Resonance：调节共鸣效果。
• SEM Transition（右下方的旋钮）：调节滤波器功能比重，可以在低通、高通滤波器之间切换。

其中，Frequency、Resonance旋钮的功能与Lowpass 12完全相同，调节范围一致。

3.1.2 评测SEM Transition功能

SEM-12并不是单一的低通、高通滤波器。它最能区别于一般搁架式滤波器的亮点，就是可以调节自己的功能表现——在低通、高通、带阻（notch）滤波器之间自由切换，融合3种滤波器的特性。

位于右下方的SEM Transition旋钮，允许用户调节SEM-12的功能表现。其中：

• 旋钮打到最左侧“LP”，就是纯粹的低通滤波器；
• 打到最右侧“HP”，则是纯粹的高通滤波器；
• 打到中间的“Notch”，就会变成纯粹的带阻滤波器（notch filter），过滤掉特定频段的音频信号。

随着旋钮从“LP”逐渐调到“HP”，滤波器曲线也逐渐依次由低通、带阻向高通变换，这一过程非常圆滑。当旋钮位于“LP～Notch”与“Notch～HP”这两个区间之中时，对于部分位于工作频率一带的音频信号，SEM-12没有像纯粹的滤波器那样过滤它们，而是有所保留。如此，音频音色的设计有了更多可能性。

3.1.3 评测Resonance效果

除了SEM Transition，SEM-12的共鸣效果也是亮点。

就笔者的体验来说，当Resonance关闭时，SEM-12的表现与上一节所述的Lowpass 12大同小异。但是，相比Lowpass 12，SEM-12的共鸣效果要更上一层楼。

具体来说，与Lowpass 12相比，SEM-12的Resonance效果不单单是共鸣，它似乎还隐含了增益与失真，像是共鸣与饱和效果器的融合。因此，当其他参数不变时，调高Resonance旋钮，在MIDI键盘上弹奏，你能感受到SEM-12的穿透力更强、更为响亮，弹奏一些容易引起共振的音符时更是如此。

Resonance效果也可以给简单的波形带来不一样的风味。按照下图的配置——Analog Osc & SEM-12 LP，你就会听到类似于Wurlitzer电钢琴的特有音色，还自带Lo-Fi效果，宛如弹奏一架上了年头的电钢琴。

图 6 类似于Wurlitzer电钢琴音色的配置，其中SEM-12的频率为573.7Hz

因此，如果你要营造有年代感的Lo-Fi音色，SEM-12也许是一种不错的选择。

3.2 Diode Ladder

图 7 Diode Ladder

Odin 2的Diode Ladder，再现的是Sonic XV推出的Diode Ladder Wave Filter ii，它是Sonic XV推出的一款梯状滤波器（ladder type filter）Eurorack模块。梯状滤波器得名于它的电路结构，像是搭在墙上的那种梯子（ladder），这是低通滤波器的一种实现形式。

3.2.1 总览

Diode Ladder相当于增强版的Lowpass 24。可调节的参数与Lowpass 24相同，也是3个旋钮，但二者的表现是两个量级。

其一，从滤波的表现来看，虽然本身也是24dB/Oct的低通滤波器，但滤波效果要比Lowpass 24更强。同样的工作频率下，Diode Ladder能过滤更多的音频讯号，因此最终输出的音频更弱。

其二，从Resonance效果的表现来看，Diode Ladder的听感更暖。经过Resonance效果器处理后，乐音的高频部分略微削弱，强化了中频部分，使得整体听感柔和温暖，也更响亮，有电子管收音机的感觉。

其三，Diode Ladder的饱和效果更柔和。由于同等工作频率下更强的削波效果，即使将Saturation旋钮调到最大，Diode Ladder饱和效果的增益幅度也不会太大，且音色也不会因失真而发生变化。但是，当配合Resonance使用时，该旋钮带来的效果则会变得非常强劲，与Lowpass 24不相上下。

3.2.2 对比Lowpass 24，评测Resonance与饱和效果

此前，笔者以1572.9Hz的工作频率评测Lowpass 24，将Resonance效果开到最大，在MIDI键盘上滑动，高频部分突出，整体听感高亢；还会在C4以下的低音区听到“嘎嘎嘎”的高频共鸣声，像是被打散的短笛声。而在Diode Ladder当中，同样的配置下，所有音区听感如双簧管般柔和，就连个别音符的共鸣也柔缓不少，不再直抵耳膜。

在上述参数的基础上，继续对比饱和效果。先在Lowpass 24当中，把Saturation旋钮调到最大，此时增益效果明显，声音出现明显失真，由于高频突出而显得刺耳无比；若扬声器本身高频突出（如笔记本喇叭），则更是如此。而在Diode Ladder当中，声音同样响亮，也带有一定的失真；区别在于，得益于“温暖化”的处理，不像前者那样过于刺耳，相反多了电子管的独特“温暖”味道。

3.3 KRG-35 LP/HP

除了SEM-12与Diode Ladder，Odin 2还再现了合成器大厂Korg的经典滤波器——KORG-35，将它打造成KRG-35模块。有别于前两者，KRG-35的原型既不是独立硬件，也不是合成器上的滤波器模块，而是Korg开发的滤波器元器件，搭载于Korg的经典合成器MS-20中。iii

图 8 KRG-35 HP滤波器模块

3.3.1 总览

KRG-35分为两个版本：LP（低通滤波器）、HP（高通滤波器），分别列于模块选择菜单中，可调节的参数也与Odin 2的搁架式滤波器完全一致，都有“Frequency”、“Resonance”与“Saturation”三个参数。

滤波曲线上，它们相当于12dB/oct的搁架式滤波器。那么，具体听感如何？笔者实际对比了Lowpass 12与KRG-35 LP的效果，发现在关闭Resonance、Saturation，且频率相同的情况下，两者听起来几乎没什么区别。随后，对比Highpass 12与KRG-35 HP，按照同样的条件来测试，结果二者的听感也是大同小异。

但是，与Diode Ladder一样，KRG-35的亮点就在Resonance与Saturation之中。打开这些效果后，听感的变化将会非常显著。

3.3.2 评测Resonance效果

KRG-35的共鸣效果非常激烈。相较于Lowpass 12具有箱体（cabinet）般的共鸣效果，KRG-35 LP则像是在箱体的基础上，加上了失真效果器。调高Resonance旋钮，就能带来凌乱、有冲击力的音效。

笔者采用如下参数来对比：在KRG-35 LP中，工作频率设为386Hz，将Resonance调到最大，关闭Saturation。先弹奏C3以下的低音区，你会发现，Lowpass 12的低音软绵绵，而KRG-35 LP的低音则饱满，就像带失真效果的电贝斯，部分音符则会有失真的杂音。随后，再弹奏高音区，你会发现个别音符会有直抵耳膜的共振效果，非常刺耳。

相应地，对比KRG-35 HP与Highpass 12，你也能感受到类似的差别。但HP带来的改变要更大一些，一是高音部分（高于C5）的增益更明显，且部分音符带来的刺耳共鸣要弱的多；二是低音部分（低于C4）多了一种特殊的共鸣音效，听起来像是吹玻璃瓶、吹纸筒的空气声，滑奏时更为明显。

KRG-35的共鸣效果，堪称是为重金属等具有冲击力的音乐流派而量身打造。如果想要营造有冲击力的音色，尽管放心来用吧。

3.3.3 评测Saturation效果

与共鸣效果相比较，KRG-35的饱和效果似乎没那么“出彩”。将KRG-35 LP与Lowpass 12对比，工作频率一致、关闭Resonance，并把Saturation旋钮调到最大的情况下，二者表现几乎完全相同。

但是，对于KRG-35 HP，虽然它在上述条件下，与Highpass 12听感饱和效果器大同小异，但饱和效果器能够把“小异”放大。二者的高频滤波电路依然存在差异，因此在饱和效果器开到最大时，你能明显听到音色的区别。例如，以AnalogOsc的锯齿波为输入，你会发现KRG-35 HP的音色偏硬、偏尖锐，像加了弱音器的小号；而Highpass 12则偏暖，像萨克斯。

真正能展示KRG-35饱和效果威力的，是与Resonance效果结合。同时启用两种效果器，就会使音色的失真效果加剧，形成另一种音色，甚至在不同的音区有不同的表现。

例如，以图 9的参数来演示，然后在MIDI键盘上弹奏。自A4以上的音色像是加了Cabinet与失真效果的竖笛，又有些像Rhodes电钢的音色；往低音部分弹奏，则会变成失真扭曲后的Rhodes电钢音效，听感嘈杂；最后在C2以下的低音区，由于失真过度，只能听到“嗡嗡”声。

图 9 用于演示Resonance与Saturation效果的参数。其中Frequency为326.7Hz

就笔者的体验来说，建议两种效果器二选一，否则将影响乐音的呈现，除非你需要使用KRG-35来合成特效音频。

4. 特殊滤波器

上文中提到的两类滤波器——基本搁架式滤波器、真实硬件建模的滤波器，都属于搁架式滤波器这一大类。在它们之外，Odin 2更是提供了两种原理截然不同的滤波器——Comb Filter与Formant Filter，在菜单中单独归为一类。它们能提供比搁架滤波器更多变、更特殊的声音表现。

4.1 Comb Filter

图 10 梳状滤波器

Comb Filter即梳状滤波器，它是一种常用于音频处理和信号处理领域的滤波器类型。Odin 2提供了一套完整、简洁的梳状滤波器模块。

4.1.1 总览

梳状滤波器本质上是一个经过调谐的延迟模块。其工作原理是：将输入信号送入延迟线（delay line），延迟线在一定时间后将声音回响回来。这种滤波器的频率响应图通常呈现出梳子的形状——看起来像梳子的齿一样，具有一系列锯齿状的波峰和波谷，因此得名“梳状滤波器”。

Odin 2的Comb Filter模块，会以工作频率的倒数（即：1除以工作频率）来确定延迟时间。经过一系列DSP处理后，梳状滤波器的声音效果可以从与原音产生微妙区别，再到金属质感的范围内变化。当使用高共振值（即：高Resonance参数值）进行频率自动化或调制时，可以产生一种迷幻的模糊效果。

Comb Filter的操作界面非常简洁，与Noise Oscillator不相上下。它只有寥寥3个参数，包括：

• 工作频率调节旋钮Frequency；
• 共振反馈效果调节旋钮Resonance；
• 以及控制滤波器工作模式的Comb Polarity（梳状极性）开关。

4.1.2 评测Frequency参数

第一个参数是“Frequency”，调节滤波器的工作频率。与Odin 2几乎所有模块一样，调节范围都是20.0Hz～20000.0Hz。

由于梳状滤波器不像搁架滤波器削弱一大片频率，相反只是间隔地削弱部分频率的信号，因此无论旋钮位于何处，响度都不会有衰减。但正由于部分频率被抽去，就会使得音频产生“音质下降”般的效果——当工作频率位于2000Hz以上时，音频听起来就像是中波电台，或上了年代的设备一样的低音质。

而如果工作频率进一步降低，则梳状滤波器对音频信号的影响加剧，往往直接导致音色发生显著变化。像锯齿波、方波等基础波形，会变得略微柔和，还带有微微的Flanger效果；而稍微复杂一些的波表，听起来则有金属般的质感。

4.1.3 评测Resonance参数

Comb Filter的“Resonance”参数，控制将多少延迟信号再次反馈到延迟线中，从而创建一个反馈回路。笔者认为该参数命名不够准确，以Feedback命名更为恰当。

该参数具有重塑音色的作用，视参数不同，能给音色带来增益、共鸣甚至失真等多种效果。调节该参数带来的体验十分丰富：当旋钮位于不同位置，以及在不同的频率下工作时，带来的音色差异巨大，可谓惊艳。

下面，笔者撷取几组配置，来对比Resonance参数的表现。

• 其一，将Frequency调到最大（20000Hz），然后从0开始逐渐调高Resonance旋钮。此时，Resonance起到低音增益作用——随着旋钮调高，低频越来越丰富，声音听起来也越发饱满、有分量。而当旋钮继续调高（高于0.8）时，音色就会发生变化，听感变得像铜管乐一样厚重。
• 其二，稍微把Frequency调低，例如调到8000Hz。当Resonance的值低于0.8时，依然能为低频部分起到增益的作用，不同的是它的表现此时更像饱和效果器，使音频的听感更扎实。调到0.8以上，此时低频有充分增益，但与此同时高频也有增益，例如以锯齿波为输入时会有“吱吱”的音色。
• 其三，当你更进一步把Frequency调到1000Hz以下时，就是截然不同的景象——Resonance会变成失真效果器。例如，将Frequency调到641.7Hz，当Resonance的值低于0.6时，音色改变不明显，只有些微的饱和效果。但是，从0.6开始，就会渐渐增加音高不同的谐波，听感变得复杂。随后，渐渐开始失真，谐波越来越“跑调”，直到变成类似于机器人的叫声，还带有空间感，独具科幻色彩。
• 其四，再进一步，将Frequency调到25Hz左右，则Resonance在1.0时，带来的失真效果更为“猛烈”，哨声般的高音和“嗡嗡”的低音轮番上阵，配上老式AM收音机的过载效果，表现甚为奇异，有“废土”场景的感觉。特别适合用于制作悬疑、探险类游戏的音效。

可见，Resonance参数能带来预想之外的多样表现，可玩空间极为广阔。

4.1.4 评测Comb Polarity参数

Comb Filter还有一个参数：Comb Polarity（梳状极性），用于控制滤波器的工作方式，也就是图 10右下角的“－／＋”，是一个可切换开关。这个参数通常有两个选项：正极性和负极性。

• 正极性（Positive Polarity）：对应档位“＋”。在这种模式下，梳状滤波器的延迟线会在延迟时间后将声音回响回来，与原始信号相位一致。这意味着回响声音与原始信号在相位上保持一致，通常会增强特定频率成分。
• 负极性（Negative Polarity）：对应档位“－”。在这种模式下，梳状滤波器的延迟线会在延迟时间后将声音回响回来，但与原始信号相位相反。这意味着回响声音与原始信号在相位上相反，通常会导致特定频率成分被减弱或抵消。

要对比两个选项的差异，最直观的方式，就是将Frequency与Resonance都调到最大，接着进行比较。当Comb Polarity为“＋”时，低频丰富，声音饱满；而切到“－”时，低频则被削弱，高频显得尤为突出。

4.2 Formant Filter

图 11 Formant Filter

Formant Filter即共振峰滤波器，可以模拟人类语音产生的元音音素，使声音听起来就像是有人开口说话一样。

它的原理是：如果两个特定频率占主导地位，则会产生一个音调，该音调被认为是一个元音音素，而上述频率被称为共振峰。共振峰滤波器通过使用两个共振器滤波器（resonant filter）的组合来模拟这一过程，这两个滤波器会增强两个共振峰周围的频率。

Odin 2的共振峰滤波器允许你选择两个元音，并自由移动这两个共振峰之间的对应峰值。

4.2.1 基本操作

你可以分别通过“Vowel 1”与“Vowel 2”两个选项来指定元音。可以选择的元音有：A、E、I、O、U、Ä、Ö、Ü。其中前5个元音，使用汉语、英语的人都熟悉（其中“E”即“egg”的“e”，或拼音“ei”的“e”），而后3个元音则用于德语、瑞典语等西欧语言。

中间的“Transition”旋钮，则用于调节两个元音的变换——随旋钮增大，滤波器会从Vowel 1渐渐转为Vowel 2。注意它不是在两个元音之间做插值算法，而是将共振峰由Vowel 1移动到Vowel 2，这将使两个元音融合起来。

4.2.2 实际表现

笔者认为，要想展示Formant Filter效果，最适合的音频输入是AnalogOsc的锯齿波，以及WavetableOsc的大部分波表。不妨加载它们，然后进行测试。

首先分别给Vowel 1、Vowel 2指定任意一组元音。例如，给Vowel 1指定元音“A”，把Transition旋钮置于最左侧，则声音听起来会略带“啊……”这个音；给Vowel 2指定元音“U”，把Transition置于最右侧，则声音听起来会略带“乌……”这个音。

然后，在上述配置基础上，试着调节Transition旋钮。例如，置于最中间时，“A”与“U”这两组元音将融合，最终听起来像汉语的“呃……”。

需要注意的是，Odin 2的Formant Filter并不能打造出栩栩如生的“说话”效果。最终生成的音频，具有明显的乐音特征，更像巴松、萨克斯等木管乐器的音色。

4.2.3 另一种妙用

Formant Filter处理的音频有一种特点：高频削弱、中频增强、音质有所下降，带来Lo-Fi cabinet那样的效果，也如电子管放大器一样温暖，听起来又有一些中低端耳机、扬声器的感觉。因此，如果你想营造具有年代感的感觉，你可以用它来给音频增色。

一个例子就是，在预置“Bassline”（位于右下角“Preset Library”-->“Arps & Sequences”）的基础上，于空置的Filter 3槽位加载Formant Filter。加载后，声音由原先的通透变成Lo-Fi，音色也变暖。如下图所示。

图 12 加载了Formant Filter后的“Bassline”预置

可见，Formant Filter也能营造意料之外的优雅音效。

5. 环形调制器

环形调制器（ring modulator）模块在Odin 2中单独归为一类。Odin 2团队将它描述为滤波器模块中的“伪装者”——因为它以正弦波振荡器为基础。其工作原理是：将输入信号与振荡器的正弦波信号相乘，即幅度调制（amplitude modulation）。

图 13 环形调制器

5.1 可调节的参数

环形调制器界面异常简洁，本身只有两个旋钮可以调节。

• 第一个旋钮是“Freq”，调节内置正弦波振荡器的频率，它直接影响调制器的最终表现。调节范围是20Hz~20000Hz。
• 第二个旋钮是“Amount”，调节环形调制器的效果强度，即调节输入信号和输出信号的比例，即干湿比。调节范围是0.000～1.000。

5.2 听感

环形调制器的效果多变，当旋钮位于不同位置时，常常会生成截然不同的效果，有一种“开盲盒”般的惊喜。

例如，以AnalogOsc的锯齿波为输入，进行测试。首先保持“Amount”控制在0.44的位置不变，然后试着调节“Freq”旋钮，并弹奏音符，你会得到以下截然不同的音频表现：

• 频率位于最小值时，听起来只有音量周期性减小的效果（类似于LFO），无失真、无音质下降。
• 频率位于120Hz左右时，音频会明显扭曲、失真，听感变得嘈杂、刺耳。
• 频率位于2000~3000Hz左右时，乐音会叠加类似于机器报警、轴承摩擦的高频“哔哔”声，同时音质下降，像是老式电话通话一样。升到9410Hz左右后，有同样的高频声，但音质明显上升。
• 频率位于最大值时，由于振荡器频率足够高，乐音与输入信号几乎一致，只是带了些许失真。

另一方面，保持“Freq”旋钮的值固定，调节“Amount”旋钮。此时，Amount的值越大，失真效果越强烈，你会逐渐难以辨别乐音。最终，当旋钮位于最右端时，音频已经完全扭曲、失真，听起来感觉诡异、嘈杂。

由于环形调制器能营造强烈的失真、扭曲、变形效果，它特别适合打造音效，尤其适合一些兼具科幻、悬疑等要素的游戏或电子音乐作品。

6. 滤波器模块的公共参数

每个滤波器模块都有4组公共参数，通过模块界面左上角的4个旋钮来调节。其中，有3组参数涉及到MIDI控制器、包络线与滤波器的联动。

6.1 Vel（Frequency velocity）

“Vel”旋钮用于根据MIDI音符的击键力度来调整滤波器的频率。所有滤波器都能调节工作频率，所以该参数在所有滤波器模块都有效。

实践中，该参数能让你的演奏具有表现力，因为较强的按键敲击会使滤波器的频率上升，从而直接影响滤波器的听感。需要注意的是，该数值会添加到当前的频率数值上，因此为了达到类似的音色效果，你可能需要相应地降低滤波器的频率。

6.2 Env（Filter envelope）

“Env”旋钮与滤波器包络线（filter envelope）有关，控制包络线作用于滤波器的量。值越大，则包络线越能影响滤波器的作用程度。

有些合成器的滤波器包络线是全局的，对所有滤波器起作用。而Odin 2则通过该参数，提供了细粒度的调节，有助于你精准把控滤波器的表现。

6.3 Gain（Filter Gain）

“Gain”旋钮调节滤波器的增益，以分贝为单位，可调节范围是-60dB～12dB。

把旋钮打到最左边，将起到完全关闭滤波器的作用，可以充当滤波器的开关。不过，笔者认为，以这种方式开关滤波器很不方便。

6.4 Kbd（Filter keyboard）

“Kbd”参数是Odin 2滤波器可圈可点的功能，能够让滤波器“自适应”弹奏的音高。它决定了MIDI音符影响滤波器频率的程度。

调高该参数，会使滤波器在高音符上更加开放（即：削波减少），具体可以使用Lowpass滤波器来检验：

• 当使用Lowpass滤波器时，通常高于工作频率的音频信号会被削弱。因此当弹奏音符越高，则音频越弱。
• 但是，如果你调高了Kbd旋钮，则弹奏高音区的音符时，信号反而不会减弱，滤波器只对低音区起作用。

可见，Kbd参数会根据实际弹奏的音高，来适当调节滤波器的频率（在Lowpass滤波器中，较高的音符可能需要更高的滤波器频率），从而保证你在弹奏各个八度的音符时，有更一致的听觉体验。需要注意的是，该数值会添加到当前的频率数值上，因此为了达到类似的音色效果，你可能需要相应地降低滤波器的频率。

不过，Kbd参数无法与高通滤波器搭配工作。例如，使用Highpass 24，调高该参数时，滤波器的表现会“反转”——弹奏低音区音符才勉强有声音，而高音区反而削弱。而当工作频率高于10000Hz时，更是会把几乎所有的音频信号都过滤掉。可见并不是放之四海皆准。

7. 滤波器路由

Odin 2有一套完备的路由，从振荡器模块到最终的输出均有涵盖。其中，与滤波器有关的路由，是允许用户做调整的。视滤波器模块的不同，调整前后的效果也会非常不同。

7.1 Odin 2的路由情况

图 14 Odin 2路由示意图

我们根据图 14，梳理Odin 2的路由情况。

• A：三组振荡器模块的音频，可以各自分别输出到Filter 1、Filter 2。这些输出可以任意开关。
• B：从Filter 1引出的信号，可以输出到Filter 2来处理。
• C：Filter 1、Filter 2的输出，统一送到放大器。
• D：放大器输出的信号，再依次经过失真效果器、Filter 3，以及最后4组效果器，最后输出。

其中，A、B、C这三个环节，Odin 2都提供了开关，允许用户自主决定是否进行路由。你可以从下图直观地看到路由切换的开关，以及路由的示意图。

图 15 未加载滤波器时的Odin 2界面，注意3个滤波器槽位中的路由线条

7.2 Filter 1、Filter 2的路由开关

对于3组振荡器模块，你可以控制它们之中的几组能经由Filter 1、Filter 2来处理：

• 如图 15所示，Filter 1左侧有3个开关——“1”“2”“3”，各自对应一组振荡器模块，控制哪一组振荡器的信号输入到Filter 1中。
• 类似地，Filter 2的右侧也有相应的3个开关，决定它承接哪些振荡器的输入。
• 特别的是，Fliter 2额外提供了一个“F1”开关，控制是否将Filter 1的输出接到Filter 2。

值得注意的是，若某一组振荡器在上述两组滤波器对应的开关都没有激活，则该振荡器将无法输出音频信号。例如，若Filter 1与Filter 2的“1”开关都没有激活，则Osc 1是不会有声音的。

上述开关是全局的，不管Filter 1、Filter 2的槽位有没有实际加载模块，都会起作用。如果未加载模块，则会将信号原样输入、输出。

7.3 Filter 1、Filter 2前往Amplifier的输出

你可以控制Filter 1、Filter 2到放大器的路由。如图 15所示，“Amplifier”区域的左上、右上方分别有一个三角形开关，分别控制Filter 1、Filter 2是否输出到放大器，并经由放大器输出到后续的环节。

值得注意的是，如果两组滤波器都没有输出到Amplifier，或已有振荡器输入的滤波器也没有输出到Amplifier，则振荡器也是无法输出音频信号的。

7.4 Filter 3

Filter 3承接放大器与失真效果器的输出。从失真效果器出来的信号，就是经过整合的立体声信号，所以该模块起到“把关”的作用。它的路由是固定的，无法修改。

7.5 实际用法举隅

不同的路由组合，能帮助你实现不同的预期滤波器管线。以下是笔者发现的部分实际用法。

• 用法1:  Filter 1、Filter 2同时独立处理振荡器，再同时输出到Amplifier。

图 16 用法1示例

• 用法2: 先用Filter 1处理振荡器，然后再专门由Filter 2对Filter 1的信号进行二次处理。
• 信号走向就是一条直线：Osc -> Filter 1 -> Filter 2 -> Amplifier

图 17 用法2示例（来自预置“Funny 2”）

• 用法3: 将Filter 2留空，并将未经处理的振荡器、Filter 1信号原样输出到Amplifier。

图 18 用法3示例（来自预设“I was born in 90s”）

你还可以借助该功能来关闭振荡器的输出。Odin 2没有提供振荡器开关，虽然可以把Vol打到最左来关闭其输出，但事后你必须重新调节音量。相反，简单关闭特定振荡器到滤波器的路由开关，就可以直接关闭振荡器而无需调节Vol旋钮。

8. 总结

以上就是Odin 2合成器评测的第3篇，系统介绍了所有的滤波器模块，以及它们的参数与路由。这些模块功能多样，表现各异，传承了模拟时代经典设备的风韵。无论是制作音乐还是音效，它们都能助力你实现创意。

相信大家在阅读后，就能更好地借助滤波器，为振荡器模块生成的乐音、音效增色。无论是制作音乐还是音效，滤波器模块都能助力你实现创意。不妨以本文为契机，下载Odin 2，在你的DAW中一试身手吧。

9. 支持平台与下载地址

Odin 2使用JUCE框架精心编写。得益于JUCE的支持，Odin 2成为一款跨平台的合成器音源，支持macOS、Windows与Linux三大平台。提供的插件格式为VST3、CLAP（二者支持全平台），以及AU（限macOS）、LV2（限Linux）。

• 官方网站与下载地址：https://thewavewarden.com/pages/odin-2
• 源代码库：https://github.com/TheWaveWarden/odin2

• Vintage Synth Explorer, Oberheim SEM, https://www.vintagesynth.com/oberheim/sem.php
• AJH Synth, Sonic XV Diode Ladder Filter, https://ajhsynth.com/Sonic_XV.html
• Mod Wiggler Forum, Most accurate MS20 VCF Schematic (Korg 35), https://modwiggler.com/forum/viewtopic.php?t=238386

本文出自《midifan月刊》2023年10月第211期

可下载 Midifan for iOS 应用在手机或平板上阅读（直接在App Store里搜索Midifan即可找到，或扫描下面的二维码直接下载），在 iPad 或 iPhone 上下载并阅读。