在失去公司名称和标志数十年后，Oberheim终于重新获得了使用权，并在去年推出了全新的OB-X8，全面回归合成器领域。Dave Smith、Roger Linn和其他许多电子乐器的先驱者早已在自己的公司中掌舵，而Tom Oberheim的作品重新成为人们关注的焦点。

当然，Tom Oberheim也并不是独自完成的，这其中也少不了合成器领域的朋友和其他创造者的一同帮助。当然，Oberheim在最近也宣布了一个重大消息：正式推出OB-X8桌面模块版，与全尺寸键盘版本的所有功能完整一致。鉴于这一好消息，我们决定坐下来与Marcus Ryle深入交谈，可以这么说，Marcus Ryle的名字与Oberheim过去的成功以及公司最近的改革的密不可分。

事实上，Marcus Ryle个人参与了许多不同的项目，包括Oberheim、Alesis、Digidesign等经典的设备。在下面的采访中，您可以听到Marcus在音乐行业的历史，Oberheim早期的故事，Oberheim改革的细节，当然还有OB-X8的诞生过程。如果您对合成器历史的行业见解感兴趣，相信您一定会大饱眼福。

原文来自，译：匡匡

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Marcus Ryle：Oberheim的背景及介绍

Perfect Circuit：嘿，Marcus! 非常感谢您抽出时间来介绍这个访谈。首先，自从Oberheim去年重新进入合成器领域以来，我们看到它非常的受欢迎。首先我希望您能告诉我们一些您自己的情况。您最初是如何对电子音乐感兴趣/参与其中的？

Marcus Ryle：我在很小的时候就对开始音乐和音乐技术感兴趣，幸运的是，我的父母也非常鼓励我。我从七岁开始学习古典钢琴，不久后就开始捣鼓电子产品。我父亲在我九岁时带回家一张名为《Moog: The Electric Eclectics of Dick Hyman》的唱片，那是我第一次听到合成器的声音，也点燃了我一生的热情。到了1974年，我13岁时，我也已经攒够了钱买了一台二手的ARP Odyssey，并开始加入乐队，同时不断地拆解设备，进一步深挖合成器技术。

Perfect Circuit：当然，我们知道您是通过Tom Oberheim开始正式的“音乐产业”生涯的。您最初是如何认识Tom的？当时您对Oberheim的乐器是否有任何经验？您是如何来到Oberheim工作的？

Marcus Ryle：1980年初，我已经18岁了，在几个乐队里参与演出。当时我的设备包括一个Hammond B3，一个Hohner Clavinet D6，一个Orchestron，一个Fender Rhodes，和一个ARP 2600。大部分都是买来的二手货，而且都有我能解决的问题，所以我能够以相当低廉的价格入手这些设备。但我最新拥有的还是一台Prophet或Oberheim，但它们的价格是在是高不可攀。在这段时间里，我还在加州州立大学多明戈斯山分校的录音室和合成器实验室里呆了几天。我利用他们所有的设备，并通过在那里教一些课程来补充我的收入，因为那时我已经有了几年的合成器和录音经验，而他们人手不足。学校设法购买了密西西比河以西的唯一一台Synclavier（据说第一代设备只生产了12台）。我说服New England Digital公司把合成器的XPL源代码发给我，这样我就可以在课堂上讲授编程方法，让这些硬件做一些不一样的事情。

[上图：加州州立大学多明戈斯山分校合成器实验室，约1979年。Marcus Ryle（左），理查德-邦格-埃文斯教授（右）。图片由Marcus Ryle提供]

在那之前，我只想象过做音乐的职业，或者可能是录音工程。但Tom Oberheim得知学校有一台Synclavier，他非常好奇地想看看它。于是他来到学校，为我们的一个班级做了一个客座讲座（还带了一台OB-X！）。和在场的大多数人一样，我们对能够亲自见到这样一位合成器的先驱感到十分兴奋。之后，他便让我给他看Synclavier，我也给他演示了一下，然后就没再多想。后来我得知，Tom之后就在联系我，想为我提供一份工作。当时是1980年的夏天，我现在19岁，我并不确定自己是否真的想要一份“真正的”工作，但当Tom说到我还可以永久使用OB-X时，我下决心抓住了这个机会，成为Oberheim的一名工程师。

Perfect Circuit：在1980年代初/中期，您在Oberheim工作期间参与了哪些项目？在您的记忆中，是否有什么特别的或令人兴奋的项目？

Marcus Ryle：我参与的第一个产品是OB-Xa，当我加入时，它已经进入研发阶段了。Tom Oberheim和Jim Cooper是主要的工程师，我尽我所能向他们学习。几个月后，Tom给了我一个挑战，让我负责设计一个复音音序器（后来称为DSX）。尽管以今天的标准来看，它确实已经过时了，但它是我当时梦想中的音序器的一切，而且我仍然喜欢它，因为它是我的第一个“宝贝”。当然，我所在那个时代（1980-1985年）的每一个产品都非常令人兴奋。

[上图：1981年6月，Tom Oberheim & co.在NAMM芝加哥，介绍DSX和DMX。图中从左到右：Gordon Rudd, Lisa Lagattolla, Geoff Farr, Marcus Ryle, Tom Oberheim, Russ Jones, and Woody Moran. 图片由Marcus Ryle提供]

Perfect Circuit：离开Oberheim后，您创办了自己的公司，Fast Forward Designs——一家协助其他公司开发新音频产品的公司。您和什么样的公司合作过/您做过什么样的项目？这些工作是如何影响您的发展轨迹或为您职业生涯的下一步奠定基础的？

Marcus Ryle：1985年4月，有一些迹象表明Oberheim的业务可能有一些财务困难。除了在Oberheim工作外，我还和我的妻子Susan Wolf（她是一名歌手、作曲家和键盘手）组了一个乐队。Susan当时也在从事金融工作，我们也决定是时候冒险进入新的篇章了。我离开了Oberheim，此后不久，我的工程师Michel Doidic也离开了Oberheim，我们三个人在1985年5月成立了Fast Forward Designs。我们的目标很简单，就是能够继续设计有趣的音乐和音频技术产品，但没有制造、营销和销售方面的负担。就在我们启动时，我们的第一个客户是来自德国的Dynacord。他们问我们是否可以设计一个新的数字鼓组，我们当然答应了！9个月后，在1986年的法兰克福音乐展上，我们推出了Dynacord ADD-one。

在随后的几年里，我们为Dynacord设计了其他几个产品，同时也为其他品牌做了一些工作。1986年底，我们开始为Alesis设计产品，首先是HR-16鼓机和MMT-8音序器。在接下来的十年中，我们为Alesis设计了40种产品，包括Quadraverb系列效果器、Quadrasynth（QS）系列键盘，以及所有的ADAT数字磁带录音机产品。我们为之开发的其他公司包括Digidesign（Avid）、Fostex、Steinberg、Panasonic和Studer。这是一个非常好的机会，让我们了解了很多技术，认识了很多音乐人，并了解了几个不同公司的价值和架构。

1996年，我们觉得是时候创立我们自己的品牌了，Line 6。我们觉得确实有必要把技术带给吉他手，使他们也能够获得广泛的音色。作为一个键盘手，我没有想到接下来的20年几乎只专注于吉他产品。我为我们所取得的成就感到相当自豪，也为雅马哈被打动而想要收购我们感到自豪。我们在2014年加入了雅马哈大家庭，Susan和我都继续领导这个部门，直到我们决定在2019年开始一个新的篇章。

Oberheim的改革

Perfect Circuit：所以，很多人都知道，Oberheim公司在1985年宣布破产，随后，该品牌被Gibson收购，这时，Tom Oberheim完全不再参与公司；最终，Gibson也或多或少完全停止生产Oberheim产品。您能告诉我们关于Tom逐渐回归模拟合成器领域和Oberheim这个公司的改革吗？

Marcus Ryle：Tom在1985年后，在音乐行业内外做了很多事情。但在2009年，他决定带着他的新一代SEM重新进入合成器世界。这款产品非常受欢迎，发布了几个不同的型号，然后在2016年他与Dave Smith和Sequential合作，推出了非常成功的OB-6。但在这一切中，他不能直接使用Oberheim的品牌和标志。相反，他用他的“Tom Oberheim”签名作为他的品牌。

对于我和其他许多人来说，Tom不能使用他所创造的、被音乐家们所推崇的名字和标志，似乎是一种耻辱。最初，在他不知道的情况下，我开始探索是否有任何方法可以让他拿回他的商标。Gibson在80年代末购买了这些商标，但已经有一段时间没有使用它们了。10多年前，我曾数次与Gibson公司接触，试图为Tom拿回它们，但他们当时并不感兴趣。但在2019年1月，我会见了当时Gibson的新任CEO，JC Curleigh，并再次尝试。我很激动，在他听到Tom的传奇故事后，他热情地同意将Oberheim的商标还给Tom。

到2019年夏天，我们制定了细节，并发表了公告。然而，我们的工作并没有就此结束——由于Gibson对Oberheim品牌的不作为，这些商标在一些国家被裁定为放弃，而百灵达决定注册他们对Oberheim商标的所有权。Gibson却只能够在美国和其他一些国家归还Tom的商标，但在其他一些国家，他仍然不能使用自己的名字。但经过一系列的事件和与百灵达的几次讨论，2021年8月，Tom的所有全球商标都归还给了他。而现在，每当我看到那个标志性的Oberheim商标时，我都会发自内心地微笑。

Oberheim OB-X8的详细介绍

Perfect Circuit：毫无疑问，OB-X8是历年来最受欢迎的新电子乐器之一。有一部分原因是我们都很高兴看到Tom重新掌控他的名字，但另一部分原因是它是一款如此令人难以置信的乐器，是对合成器制造领域的一次大胆尝试。关于OB-X8的起源，您能告诉我们什么？这个想法从何而来，为什么“OB”概念是作为Oberheim第一款新产品的正确想法？

Marcus Ryle：我认为我们非常幸运，因为有几件事情汇聚在一起，促使了OB-X8的诞生。首先，Dave Smith和Sequential的团队推出了新的Prophet-5，它做得非常好，非常成功，因此Dave和Tom讨论了重新审视OB-X。这些讨论甚至在Tom重获其商标之前就开始了。与此同时，Susan和我已经在与Dave合作，帮助建立Sequential和Focusrite之间的联系。因此，考虑到我们与Dave的关系，以及我与Tom的过去，我非常高兴和激动地与团队一起设想一个新的Oberheim可能是什么。在不久之后，我们致力于完成一项雄心勃勃的任务，即不仅要恢复OB-X，还要将其与OB-Xa和OB-8的所有功能相结合。多年来，OB系列的这三款产品为许多传奇歌曲提供了经典的音色，并成为收藏家们争相抢购的藏品。

[上图：2022年3月，Michel Doidic（左）和Marcus Ryle（右）在讨论OB-X8的设计。图片由Marcus Ryle提供]

[上图：1984年1月，Michel Doidic（左）和Marcus Ryle（右）在Oberheim。图片由Marcus Ryle提供]

Perfect Circuit：您在OB-X8的开发中扮演什么角色？在开发过程中，您遇到了哪些挑战？

Marcus Ryle：我想我的主要职责是帮助Dave和Sequential团队确定Oberheim之所以为Oberheim的独特元素。Sequential团队是最好的合成器设计师，但我在80年代的经验几乎都是Oberheim。虽然OB-Xa和OB-8使用的是Prophet-5 rev 3中的Curtis振荡器、滤波器和包络芯片，但这些合成器听起来很不一样。我拥有所有原始的OB合成器，并拥有所有的技术文件，甚至原始的微处理器源代码，所以我能够帮助量化哪些硬件和软件元素对Oberheim的声音至关重要。由于Michel Doidic也是原始合成器的关键设计师，我非常感谢他对一些技术元素的投入。最后，为了验证我们所有的工作，我将80年代的原厂数据磁带加载到原OB-X、OB-Xa和OB-8单元，以及新的OB-X8中，一旦我们确认它们都是一样的，我们就可以向全世界发布了。

Perfect Circuit：您最喜欢的OB-X8有哪些技巧是您在经典OB合成器上无法做到的？您发现自己在使用OB-X8时与原来的乐器有什么不同？

Marcus Ryle：有很多。首先，我喜欢的是，您可以轻松地混合和匹配每个原始OB合成器的功能。例如，您可以使用OB-8的LFO和OB-Xa的包络器，同时使用OB-X的状态可变滤波器。还有就是增加了原SEM中的高通、带通和陷波滤波器模式，这些都是OB系列中没有的。当然，我们希望在80年代音色中能带有一个带力度感音和触后功能的键盘，所以OB-X8中增加了这一功能。

Perfect Circuit：在开发新的桌面版OB-X8的过程中，设计团队是否遇到了一些独特的挑战？毕竟是要把这么大的合成器装进这么小的体积里。

Marcus Ryle: 尽可能地使其紧凑当然是最大的挑战！设计团队在这方面做得非常好！设计团队将OB-X8的所有功能都装在了一个非常光滑、紧凑的外壳中。桌面版和键盘版在各方面的声音都是一样的，所以现在音乐人可以选择是否使用键盘来获得Oberheim的声音。

Perfect Circuit：看到公众对OB-X8的反应，感觉如何？看到Oberheim重回正轨，感觉如何？

Marcus Ryle：对我个人来说，OB-X8几乎是超现实的。我从来没有想到，在我们首次发布这些经典合成器的几十年后，我还能有机会重新介绍它们。我们当时的目标和现在一样，就是要制造出最好听的合成器。听到这么多音乐家说他们和我们一样受到这些乐器的启发，我感到非常高兴。

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