作者：Joe Albano 

编译：3asic

iZotope 的 Ozone 是著名的母带处理一体化插件，包含了从基本的均衡器、多段压缩到激励器、声场处理和响度最大化的多种模块。不过，虽然 Ozone 是为了母带处理而设计的插件系列，其中的一些工具在缩混中也是非常有用的。当然，iZotope 为了缩混专门推出了一些其他的插件，比如有着智能化分析轨道功能的 Neutron，但是 Ozone 的一些模组其实可以在缩混过程中很好的运用。另外，很多人经常会忽略 Ozone 提供的经典处理模块，可以为声音信号增添一些模拟电路的“质感”，同时也有一些通用功能的均衡器、动态处理器等等。

Ozone 有四个不同的经典处理模块，虽然其中有三个都必须要 Ozone Advanced 的授权才可以使用。这四个处理模块分别是 Vintage Tape（基本款也包含）、Vintage Compressor、Vintage EQ 和 Vintage Limiter。这些都是根据具体的硬件建模设计的插件。它们并不拥有类似插件通常所具有的照片似的设备面板操作界面设计，同时声音上他们也不是一味的 1：1 模拟这些硬件，这让它们在同类“复古玩具”插件的竞争中很容易被忽略。但是它们仍旧是创造经典模拟质感的绝佳工具，非常值得我们花时间研究一下。

Vintage Tape

Vintage Tape 提供了 iZotope 版本的经典磁带饱和效果，由对 Studer 的 A810 双轨磁带机建模而来（要记住 Ozone 基本上是母带工具）。模拟音频设备的爱好者都知道，在模拟磁带机上录制音频通常都会包含一些由于技术上的限制而出现的瑕疵，不过这些瑕疵却经常让录音听上去更好听。在输入信号稍微过大的时候，整体的波形会被压平，同时会在信号上增加一些奇数（以及偶数）次谐波失真，而且总体的声音信号会被些微压缩。这种信号的失真和压缩就被称作是磁带饱和效果，会给信号增加一些“温暖”和清晰度，和电子管饱和比较接近，但是有着磁带饱和独有的声音特性。同时由于磁带转速的不同，在低频部分也会有一些不同的提升，也会让人觉得更加“温暖”。

Vintage Tape 模块提供了微调这些效果的参数——如你所料，这些都是非常微小的区别（本该如此），但是它提供了很好的可调性，尤其是在总线上使用的时候。它提供了两种不同的磁带转速模拟（15 或者 30 ips），调整这个参数会调整不同的低频增益频点和失真特性。同时，它还提供了“Bias”和“Harmonics”这两个参数。在真正的磁带机上，Bias 是一个人工增加的超高频噪声，让录音听起来更加线性：它会影响到磁带饱和的失真声音特性，尤其在高频处。磁带饱和一般会提供一些奇数次谐波失真，但不同的 Bias 设定甚至会导致一些偶数次谐波的产生——Harmonics 参数就是用来微调这个特性的。同时低频和高频的 “Emphasis” 推子可以调整低频的增益和高频响应的程度；总体来说这些参数让用户可以模拟很多不同种类的磁带饱和声音。

尽管数字录音技术已经占领了绝大部分的市场，音频工作者们也会经常缩混至磁带机，或者在磁带机上录制一些乐器（一般是鼓组），之后再导入自己的数字音频宿主中处理，以获得真正的磁带饱和声音，不过现在的软件效果器（像是 Vintage Tape）让获得这样的声音变得更加的方便轻松了。

Vintage Compressor

Vintage Compressor 模块并不是为了模仿任何一款现有的硬件而生，不过 iZotope 有提到它的反馈设计（在模拟硬件上是一个常见的设计，但是在数字虚拟模拟插件中则比较难以应用），以及它也包含了“基于内容的”压缩特性，也是经常在一些优秀的模拟电路硬件压缩器上会出现的特性。“基于内容的”压缩器有着和一般压缩器不同的响应方式——Attack 和 Release 会根据输入内容的不同进行更变。在有着精良设计的压缩器设备中，这种响应方式能够让压缩器自己适应不同的信号源，产生流畅和富有音乐性的压缩效果，就像很多非常著名的模拟电路压缩器一样。

Vintage Compressor 包含一般压缩器都会有的参数控制（见图 2），同时它还包括了三种不同的模式：Sharp（迅速）、Balanced（平衡）和 Smooth（平稳）。Sharp 模式注重瞬态的保留，尤其适合信息量较多的音频（像是复杂歌曲的总线）。Balanced 模式提供了一个在瞬态和体积上都比较平衡的声音特性。而 Smooth 模式会稍微衰减一些瞬态表现，但是会提供一个听起来更厚实的声音，比较适合让立体声鼓组甚至单个鼓声变得更“肥”。

Vintage EQ 

Vintage EQ 有着比较明确的两款经典模拟硬件均衡器作为参照，分别是 Pultec 的 EQP-1A 和 MEQ-5。这些原来都是被动电子管均衡器，它们的温暖特质和富有音乐性的均衡曲线被人们所熟知。EQP-1A 可能是这两款均衡器中更加有名的一款，是一个不仅仅有着温暖电子管声音，同时有着独特设计的双段均衡器：在同一个低频频段，增益的控制和衰减的控制是分开的。但由于这些控制线路的微小不同，同时增益和衰减某个频段并不是等于什么都没做，反而会创造一个独特的曲线，像是在增益之上叠了一层衰减，有的时候可以让贝斯的声音更加厚实，却不会产生过于臃肿的电子管低频声音；很多人都喜欢这种声音特质，同时也被很多不同的厂家所效仿（比如 Ozone 自己的标准均衡器模块），但是 Vintage EQ 模块会给你一个和原款非常相似的控制部分，让我们可以用操作 EQP-1A 的方式操作 Vintage EQ 模块。

Vintage EQ 的下半部分则是建模了 MEQ-5，增添了上半部分 EQP-1A 所没有的中频均衡控制能力。在现实生活中这两款均衡器也经常被搭伙使用，在 Vintage EQ 中这两款均衡器的结合也提供了更灵活的均衡解决方案，同时它也很好的建模了硬件的电子管电路以及模拟电路的温暖声音。

Vintage Limiter 

作为母带处理工具，Ozone 从来不缺少限制器的选择，比如他们自己的 IRC（Intelligent Release Control 智能释放时间控制）算法，让 Ozone 的 Maximizer 模块可以把声音限制得非常透明（在母带处理时这点是非常重要的）。不过，模拟限制器虽然能产生更加有个性的声音特征，但是在砖墙限制却没有数字限制器那么有效。Vintage Limiter 则是 iZotope 把两者的优势结合的产物。它结合了模拟压缩器/限制器的温暖特性，同时在之后应用一层 IRC 砖墙限制器以保护数字过载，同时获得更大的响度。

Vintage Limiter 的模拟电路部分，根据 iZotope 的说法，是粗略的建模了 Fairchild 670 这款著名的压缩器/限制器。原版硬件中充满了电子管和变压器，是它经典的模拟声音的源头，温暖又有清晰度。经典硬件现在已经很罕见了，在二手市场中的价格也经常居高不下，但在当时 Fairchild 经常被用作母带处理，尤其是在黑胶唱片制作中，这也是因为它拥有的 M-S 处理模块（几乎所有的 Ozone 模块中都提供了 M-S 处理的选项，自然也不会少了这一款）。这是一款非常优秀的通用压缩器，同时它也经常被用作黑胶制作流程中控制峰值电平的工具，iZotope 选择建模这一款设备也是一个非常自然的选择。

和 Ozone 其他的限制器一样，这款限制器的控制非常的直观。只有一个额外的选项，就是 Character（特征）推子，可以用来调整模拟音频电路特征，我们推断它是用来控制虚拟电子管和变压器的参数，以及原设备的 Attack 和 Release 曲线特征，和它的 Variable-Mu Tube 线路。所有的模拟电路仿真之后都经过了另外一层 IRC 限制器“电路”，用来进行砖墙限制以及符合当今需求的音量最大化过程。

所以，当 Ozone 的主要功用是制作符合当下需求的尽可能透明的母带处理过程的同时，它也可以被用作增添模拟电路温暖感、清晰度和整体质感的工具，同时这些工具不仅可以被用在总线上，在分组、鼓组甚至单独的分轨上运用也会有很好的效果。我承认当 Ozone 一开始宣布这些 Vintage 模块的时候，我并没有觉得特别激动，可能是因为操作界面和同行之间风格的差异，并不能让我体会到模拟电路的“Vibe”。但当我开始使用它们之后，我开始觉得优秀的声音质量并不一定需要华丽的界面来进行托衬。

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本文出自《midifan月刊》2017年12月第141期。

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