Waves 小贴士：评测 Waves BSS DPR 402

作者：Joe Albano

编译：Logic Loc

Waves以80年代的硬件动态处理器为基础，做了软件版的复刻。插件是否能保留了原版的强力压缩特征和多样功能呢？让我们一起来探究。

80年代，BSS Audio推出了一款综合性的创意动态处理器——DPR-402，在很多的舞台、录音室和广播站都能找到它的身影。这台立体声设备整合了三个动态处理器——齿音消除、标准的VCA压缩和峰值限制。它有许多广受欢迎的功能，包括侧链以及后面板的跳线——允许用户针对不同的频率响应，重新配置设备，拥有极强的灵活性（在当时，是颇具特色的硬件压缩器）。这台设备的强力压缩特征是广为人知的，额外的配置可能，使其成为了一款特别的多功能工具。

图1 BSS DPR-402的原始硬件。

时至今日，DPR-402已经停产了很久，加上人们都在追求和复刻更古老的“特色”压缩器，致使这台设备被人淡忘。Waves用建模的方式，将这一遗失的经典带了回来——不仅忠实地还原了原始的声音、布局和功能配置，还加入Waves的常见功能，为原始的设计引入了更好的功能。

图2 Waves BSS DPR-402插件

布局

那么，你能获得些什么呢？跟原始硬件一样，它有三个主要的操作模式，可以用“MODE（模式）”开关进行选择。基本的压缩——普遍适用——对于人声，可以选择宽频的齿音消除以及高频的齿音消除。除了齿音消除和压缩，还有一个位于压缩器输出增益控制之后的独立峰值限制。

控制面板包含左右两个面板，可以根据所选的立体声模式，进行链接（立体声模式）或独立操作（双通道模式）——这是Waves通常会在原始控制上加入的功能。另外，还有M-S操作选项（Waves通常还会增加用于平行处理的“MIX”控制以及用于增加原始设备模拟“风味”的“NOISE”旋钮）。

大部分的控制（按照原始硬件建模的）都符合你对这些处理器的预期。齿音消除部分有一个设置强度的旋钮，还有一个调节响应的“FREQuency”旋钮。VCA风格的压缩器有常见的“Threshold”、“Ratio”、“Attack”、“Release”和“Output Gain”控制。（顺便一说，有的设置——像“Attack”和“Release”——是步进式的控制，这一点是仿制原始硬件的）。峰值限制器有独立的“Threshold（阈值）”设置，将适当的旋钮调到最大位置，可以将处理单元移除线路。

压缩器整合了“Level/Threshold（电平/阈值）”和“Gain Reduction（增益衰减）”数表，限制器有独立的指示器，显示其是否生效。还有专门的“Output Level（输出电平）”数表——所有数表都是LED类型的。

模式

当“MODE”开关位于基本的压缩位置时，插件会带来充满特色的强力压缩，如果你愿意，也可以结合峰值限制使用。

音频示例1——在鼓组上使用Waves BSS DRP-402的“压缩模式”

在两个齿音消除模式中，DPR-402提供了宽频的齿音消除或仅用于高频的齿音衰减（根据“FREQ”旋钮而定）。在两种模式中，探测都由侧链实现。独奏功能，可以帮助用户瞄准问题频率。“WIDE”模式，会在整个信号上应用增益衰减；“H.F.”模式只针对高频齿音，用于更精准的控制（虽然两种模式都提供了分离信号，但这可能导致相位问题）。

特殊风味

跟原始硬件一样，Wave的模型也提供了一系列的跳线（JUMPER），可以在前面板左下方的弹出菜单中设置。在硬件的背面也能找到——提供更多基于频率的压缩和齿音消除可能。

图3 Waves BSS DPR-402的跳线选项（上）；原始硬件后面板有同样的跳线（下）

跳线共有11个选项，我并没有时间逐一介绍，只是给大家举几个简单的例子。第一个选项——Normal Comp——提供了标准的宽频压缩。下一个——HF Re-Emph Comp（以及“+”版本）——利用了侧链滤波，会在高频上有一定的强化；接下去的两个——LF Re-Emph Comp（以及“+”版本）——同样原理，但作用相反——是强化低频的。音频示例2循环了这五个选项（其他设置是一样的），展示了效果。在使用手册上可以找到这些跳线的完整描述，当然，点击跳线菜单下面的“？”按钮也会找到简单的描述。