用Reason的十万个理由『7』──Reason 2.5 新增BV512声码器用法
用Reason的十万个理由『7』??Reason 2.5 新增BV512声码器用法
Reason 2.5 新增了6个模块，其他功能和模块都没有改变。有人说多的6个东西里有4个效果器，2个混合/集线器，真没意思，基本上没什么用。此话太过偏颇，多了4个效果器，为Reason制作更复杂的效果提供了方便。而多的2个混合/集线器实现了音频信号或CV信号一进四出的功能，是个非常大的进步！
下面几讲我们就来分别看看新模块有什么功夫，如何使用。
先说BV512，这是512段一个声码器。现在声码器多的满天飞，而且各个厂商都在开发，段数也是翻着翻的往上飞，以前16段就不错了，现在1024段都已经出现。
声码器用来实现电子化的人声效果，或者使用一个说话的采样，变成唱歌（合唱）的效果，音高可以自己控制。这绝对会为你的人声添色不少，很多电子乐大师有名就有名在声码器用的淋漓尽致，挥洒自如，呼风唤雨，杀人不见血……
前一段NI出的声码器插件Vokator我曾经很细致的讲过关于声码器的原理和特性，没看的同志我再重复一下吧，不了解声码器特性绝对无法用好他。了解了的同志可以跳过。
声码器，也就是Vocoder，由Voice Coder简化而来，声码器现在大量的被应用于通讯技术，尤其是手机上面，当然手机上的声码器和我这里要说的运用于音乐制作的声码器关系不大，我就不提了。
用于音乐制作的声码器通常都是由三个部分组成的（注意是通常）：带通滤波器，包络跟随器和放大器，而声码器通常需要有两个输入信号，一个是语音信号（speech），也称为调制器（Modulator）就是我们的人声素材；另外一个输入信号被称做载波器（carrier），他通常都载有一小段含有丰富谐波的声音信号。
输入的调制器通过带通滤波器按照不同频率被分成了许多带，然后送往与各自相连的包络跟随器。与此同时载波器载入的声音信号通过另外一个带通滤波器按照与调制器相同的频带和中心频率分割，送往放大器。这时与调制器连接的包络跟随器将控制放大器输出的增益，使得载波器载入的波形经过处理输出后被打上了调制器的烙印，也就成了我们听到的输出结果。
下图便是BV512声码器：
最中心的面板是一个32段显示屏幕，上面显示每频段的调制器电平，下面显示每频段的载波器输出电平，相当一个均衡器。可以直接在这个均衡器的面板上改变每个频段的输出电平，单独频段的电平越高，将会突出此频段的频率。
在左面的上面的旋钮可以调节声码器的频段数，最小4段，最多512段。段数越多声音处理越细腻。拨到4段就显示4段（下图），拨到8段就显示8段，可是到了512段怎么不显示512段呢？
一来显示不下512段，二来显示了你也不好调。所以512段时还是显示32个频段，只不过每个显示的频段其实代表着许多的频段的平均值。
前面说了载波器和调制器是通过包络跟随器连接的，BV512的4??32段都是这样的，而512段则是使用FFT（快速傅立叶转换）。这样可以得到更加清澈的声音，但是FFT比传统的处理方法要慢，大概会有20毫秒的延迟。
下面的旋钮我们一般都会放在VOCODER上，这时BV512才是一台声码器。如果放到EQUALIZER上，那么BV512就变成一个32段的均衡器了。啊哈，一直嫌Reason的2段参量EQ不够用吗？Reason捎带手的给了我们一个32段图示EQ！
最左面2个电平表分别显示载波器和调制器的电平。
右面的ATTACK和RELEASE旋钮控制声码器工作的起始和释放时间，SHIFT可以使EQ的频率来回移动，HF EMPH是高通构型变换控制器，可以看作是一个高通滤波器（因为声码器一般都是加强高频，很少有人去拿他处理低频，所以没有也不需要低通滤波）。DRY/WET调节干湿比，一般来说我们都放到最右面，也就是最湿，因为处理后的结果不需要有调制器的人声原声。
好了大致了解了BV512了，下面我讲讲简单的使用方法。
BV512是一个特殊的效果器，不同于我们用的混响，延迟什么的效果器，只要有一路声音信号进入，再输出一路信号到调音台就可以听到效果声。BV512作为声码器需要有一路调制信号，还有一路载波信号共同作用再能输出效果声。请看BV512背后（按TAB切换）。
CARRIER INPUT就是载波输入，一般我们要连接一个声音源，可以用SUBTRACTOR，Malstorm，NN-XT，NN19等设备的输出连接到这里。MOUDULATOR就是调制输入，一般来说都是语音信号（当然任何信号都可以，但是声码器还是处理人声为主），也就是需要连接NN-XT或NN19，NN-XT或NN19都使用人声音色采样。以上连接好后OUTPUT连接到调音台输出才能有声音。
比如下图，使用SUBTRACTOR的Audio Output作为载波输入，NN19的Audio Output作为调制输入。OUTPUT再输出。
再看下图，使用Malstorm的MAIN OUTPUT作为载波输入，NN19的Audio Output作为调制输入。OUTPUT再输出。
当然载波信号也可以是采样器，下图：
连接好设备也不行，声码器要求载波器和调制器同时输入信号才能工作。也就是你连接的两个输入设备必须同时发声，才可以听到效果声。你需要在两个设备的不同轨上同一时刻画出音符，再播放，现在听到声音了吧。
因为声码器的工作特性，我们需要衰减一些低频（因为高频部分才是我们需要的），可以将载波器的低频大幅度的衰减来实现。
实时左右调节HF EMPH高通构型变换控制器，可以使声音产生更戏剧性的变化。
另外一个语音信号作为调制器时通常声音不够丰满，这是载波器声音信号谐波不够丰富造成的，我们要尽量选择谐波丰富的声音做为载波器。实在不行还有一个办法：一个调制信号同时带多个载波器。我们可以使用多个声码器，让他们同时使用同一个调制器，而载波器声音不同，这样效果更加丰满。
看下图，我使用了3个声码器，调制器都是NN-XT的语音信号，而载波器信号是3个不同的设备发出的不同的声音。这里我使用了2.5的另一个新模块声音混合/集线器SPLDER AUDIO，他将NN-XT的1路声音输入分出了3路输出，再作用到3个声码器上。（为了让大家看清楚我画了红线）这个工作如果在没有SPLDER AUDIO的Reason 2.0上当然也可以做，不过那就需要建立3个NN-XT了。关于SPLDER AUDIO我们下一讲再细说。
还有，使用loop player的鼓loop作为调制器，合成器的声音作为载波器也是不个错的主意。这样音符会踩着鼓点出来，这种效果真是太棒了！（下图）
用loop player的鼓loop可以实现，那么用鼓机就更可以实现了，让音符随着鼓机的节奏跳吧！（下图）
以上是BV512的基础，下面再来看看高级控制。BV512背面左侧还有一排的插孔：INDIVIDUAL BAND LEVELS。他们可以控制调制器每段的信号大小，而且是通过CV来控制！
提到CV控制我们当然需要Matrix，将Curve CV连接到IN的16插孔，也就是使用Matrix的Curve高低来控制调制器第16频段的调制大小。（下图）
回到正面将Curve画到最高，让Matrix RUN起来，看到调制器的最后一个频段一直高居不下了吧？（下图）用鼠标在Matrix上画Curve就可以实时改变各个频段的电平大小。在你将声码器设置为4频段时只有前4个插孔有用，16频段自然一个插孔管一段，再多了就是一个孔管一个频率段了。
这还不过瘾，只控制调制器的一个频段太不过瘾，我不满！使用SPIDER CV可以用一个Matrix控制4个频段（3个正向1个反向）。（下图，正面和背面）
估计除了音乐狂人很少有人这么用，但是这样确实可以自主控制更多的参数，而且做出更加不可思议的效果！（背面的IN，OUT，HOLD，SHIFT都可以使用CV控制）
当然让声码器的CV自己控制自己也是不错的主意，下图使调制器低频区域的电平与高频相同：
下图使调制器高频区域的电平与低频相同
注：DEMO Songs里的What More Reason是使用声码器的一个例子，大家可以好好研究一下。
下一次讲讲这次已经提及到的AUDIO SPIDER和CV SPIDER。两个连线工具，也许有了他们Reason背面的线更多更乱了。但是便捷性也随之上升了一大块，不失为2.5最大的改进！
Reason 2.5 新增了6个模块，其他功能和模块都没有改变。有人说多的6个东西里有4个效果器，2个混合/集线器，真没意思，基本上没什么用。此话太过偏颇，多了4个效果器，为Reason制作更复杂的效果提供了方便。而多的2个混合/集线器实现了音频信号或CV信号一进四出的功能，是个非常大的进步！
下面几讲我们就来分别看看新模块有什么功夫，如何使用。
先说BV512，这是512段一个声码器。现在声码器多的满天飞，而且各个厂商都在开发，段数也是翻着翻的往上飞，以前16段就不错了，现在1024段都已经出现。
声码器用来实现电子化的人声效果，或者使用一个说话的采样，变成唱歌（合唱）的效果，音高可以自己控制。这绝对会为你的人声添色不少，很多电子乐大师有名就有名在声码器用的淋漓尽致，挥洒自如，呼风唤雨，杀人不见血……
前一段NI出的声码器插件Vokator我曾经很细致的讲过关于声码器的原理和特性，没看的同志我再重复一下吧，不了解声码器特性绝对无法用好他。了解了的同志可以跳过。
声码器，也就是Vocoder，由Voice Coder简化而来，声码器现在大量的被应用于通讯技术，尤其是手机上面，当然手机上的声码器和我这里要说的运用于音乐制作的声码器关系不大，我就不提了。
用于音乐制作的声码器通常都是由三个部分组成的（注意是通常）：带通滤波器，包络跟随器和放大器，而声码器通常需要有两个输入信号，一个是语音信号（speech），也称为调制器（Modulator）就是我们的人声素材；另外一个输入信号被称做载波器（carrier），他通常都载有一小段含有丰富谐波的声音信号。
输入的调制器通过带通滤波器按照不同频率被分成了许多带，然后送往与各自相连的包络跟随器。与此同时载波器载入的声音信号通过另外一个带通滤波器按照与调制器相同的频带和中心频率分割，送往放大器。这时与调制器连接的包络跟随器将控制放大器输出的增益，使得载波器载入的波形经过处理输出后被打上了调制器的烙印，也就成了我们听到的输出结果。
下图便是BV512声码器：
最中心的面板是一个32段显示屏幕，上面显示每频段的调制器电平，下面显示每频段的载波器输出电平，相当一个均衡器。可以直接在这个均衡器的面板上改变每个频段的输出电平，单独频段的电平越高，将会突出此频段的频率。
在左面的上面的旋钮可以调节声码器的频段数，最小4段，最多512段。段数越多声音处理越细腻。拨到4段就显示4段（下图），拨到8段就显示8段，可是到了512段怎么不显示512段呢？
一来显示不下512段，二来显示了你也不好调。所以512段时还是显示32个频段，只不过每个显示的频段其实代表着许多的频段的平均值。
前面说了载波器和调制器是通过包络跟随器连接的，BV512的4??32段都是这样的，而512段则是使用FFT（快速傅立叶转换）。这样可以得到更加清澈的声音，但是FFT比传统的处理方法要慢，大概会有20毫秒的延迟。
下面的旋钮我们一般都会放在VOCODER上，这时BV512才是一台声码器。如果放到EQUALIZER上，那么BV512就变成一个32段的均衡器了。啊哈，一直嫌Reason的2段参量EQ不够用吗？Reason捎带手的给了我们一个32段图示EQ！
最左面2个电平表分别显示载波器和调制器的电平。
右面的ATTACK和RELEASE旋钮控制声码器工作的起始和释放时间，SHIFT可以使EQ的频率来回移动，HF EMPH是高通构型变换控制器，可以看作是一个高通滤波器（因为声码器一般都是加强高频，很少有人去拿他处理低频，所以没有也不需要低通滤波）。DRY/WET调节干湿比，一般来说我们都放到最右面，也就是最湿，因为处理后的结果不需要有调制器的人声原声。
好了大致了解了BV512了，下面我讲讲简单的使用方法。
BV512是一个特殊的效果器，不同于我们用的混响，延迟什么的效果器，只要有一路声音信号进入，再输出一路信号到调音台就可以听到效果声。BV512作为声码器需要有一路调制信号，还有一路载波信号共同作用再能输出效果声。请看BV512背后（按TAB切换）。
CARRIER INPUT就是载波输入，一般我们要连接一个声音源，可以用SUBTRACTOR，Malstorm，NN-XT，NN19等设备的输出连接到这里。MOUDULATOR就是调制输入，一般来说都是语音信号（当然任何信号都可以，但是声码器还是处理人声为主），也就是需要连接NN-XT或NN19，NN-XT或NN19都使用人声音色采样。以上连接好后OUTPUT连接到调音台输出才能有声音。
比如下图，使用SUBTRACTOR的Audio Output作为载波输入，NN19的Audio Output作为调制输入。OUTPUT再输出。
再看下图，使用Malstorm的MAIN OUTPUT作为载波输入，NN19的Audio Output作为调制输入。OUTPUT再输出。
当然载波信号也可以是采样器，下图：
连接好设备也不行，声码器要求载波器和调制器同时输入信号才能工作。也就是你连接的两个输入设备必须同时发声，才可以听到效果声。你需要在两个设备的不同轨上同一时刻画出音符，再播放，现在听到声音了吧。
因为声码器的工作特性，我们需要衰减一些低频（因为高频部分才是我们需要的），可以将载波器的低频大幅度的衰减来实现。
实时左右调节HF EMPH高通构型变换控制器，可以使声音产生更戏剧性的变化。
另外一个语音信号作为调制器时通常声音不够丰满，这是载波器声音信号谐波不够丰富造成的，我们要尽量选择谐波丰富的声音做为载波器。实在不行还有一个办法：一个调制信号同时带多个载波器。我们可以使用多个声码器，让他们同时使用同一个调制器，而载波器声音不同，这样效果更加丰满。
看下图，我使用了3个声码器，调制器都是NN-XT的语音信号，而载波器信号是3个不同的设备发出的不同的声音。这里我使用了2.5的另一个新模块声音混合/集线器SPLDER AUDIO，他将NN-XT的1路声音输入分出了3路输出，再作用到3个声码器上。（为了让大家看清楚我画了红线）这个工作如果在没有SPLDER AUDIO的Reason 2.0上当然也可以做，不过那就需要建立3个NN-XT了。关于SPLDER AUDIO我们下一讲再细说。
还有，使用loop player的鼓loop作为调制器，合成器的声音作为载波器也是不个错的主意。这样音符会踩着鼓点出来，这种效果真是太棒了！（下图）
用loop player的鼓loop可以实现，那么用鼓机就更可以实现了，让音符随着鼓机的节奏跳吧！（下图）
以上是BV512的基础，下面再来看看高级控制。BV512背面左侧还有一排的插孔：INDIVIDUAL BAND LEVELS。他们可以控制调制器每段的信号大小，而且是通过CV来控制！
提到CV控制我们当然需要Matrix，将Curve CV连接到IN的16插孔，也就是使用Matrix的Curve高低来控制调制器第16频段的调制大小。（下图）
回到正面将Curve画到最高，让Matrix RUN起来，看到调制器的最后一个频段一直高居不下了吧？（下图）用鼠标在Matrix上画Curve就可以实时改变各个频段的电平大小。在你将声码器设置为4频段时只有前4个插孔有用，16频段自然一个插孔管一段，再多了就是一个孔管一个频率段了。
这还不过瘾，只控制调制器的一个频段太不过瘾，我不满！使用SPIDER CV可以用一个Matrix控制4个频段（3个正向1个反向）。（下图，正面和背面）
估计除了音乐狂人很少有人这么用，但是这样确实可以自主控制更多的参数，而且做出更加不可思议的效果！（背面的IN，OUT，HOLD，SHIFT都可以使用CV控制）
当然让声码器的CV自己控制自己也是不错的主意，下图使调制器低频区域的电平与高频相同：
下图使调制器高频区域的电平与低频相同
注：DEMO Songs里的What More Reason是使用声码器的一个例子，大家可以好好研究一下。
下一次讲讲这次已经提及到的AUDIO SPIDER和CV SPIDER。两个连线工具，也许有了他们Reason背面的线更多更乱了。但是便捷性也随之上升了一大块，不失为2.5最大的改进！
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