从今天开始，我们的标题都是“更加复杂的......”，因为没有新的模块要学习了。顶级软乐器为了能制造出无法被其他乐器替代的音色，都有自己的独门兵器。但是这些独门兵器的基本原理我们前面几天都已经学习过了，它们只不过表现的比我们已经见识过的那些“更加复杂”一点而已。

我们将一个模块一个模块的深入。为了保持良好的用“模块”的眼光去看待软乐器，我们仍然在描述一个模块的时候，暂时忽略其他的模块。

今天我们来看更加复杂的OSC模块。

我们已经知道，原始波形对软乐器的意义相当重大。所以软乐器都会在OSC模块上作足工夫，以产生更有冲击力的原始波形。

按照工作方式，OSC有3种方式可选：FM、加法和采样。

我们今天要以NI公司的Absynth4和FM8为例，看一看更加复杂的原始波形制造方法。

Absynth4

请使用File菜单里的New Sound命令建立一个空的音色。

Absynth4的OSC可以使用所有3种制造原始波形的方式，在Absynth4的OSC模式选择菜单中，我

看到这样的列表：

这里面就包括所有3种波形制造方式。

我们逐一来分析：

Single，是“单个”的意思。这种模式就是使用单一的波形。点击下面标有Sine的按钮可以打开波形选择表，在里面选择波形。

Double，是“双”的意思，就是使用两个波形，加法合成一个新的波形。可以在Main和Mod界面分别选择两个波形。

注意，选择不同的模式后，OSC部分的Mod界面和Uni界面里的参数都会发生相应的变化。但这部分的详细资料请参见“各个击破”环节的“Absynth4全面击破”。
FM，就是FM模式。选择这一模式，Mod界面选择的波形将对Main界面里的波形形成FM调制。调制量由Mod界面里的FM index参数决定。

Ringmod，这是一种很特别的FM调制方式，是将两个波形做乘法运算（不用试图去了解计算公式是什么样的），很适合用来制造铃铛的音色。

Fractalize，这是一种很特殊的加法合成方式，其算法是把波形的副本叠加到波形上。

Sync Granular，粒子模式，工作原理是把波形切割成很多的碎片，然后重新组合在一起播放，和下面的Granular的工作原理一样，不同之处仅在于，Sync Granular是把波形切成碎片，而下面的Granular是把采样切成碎片。

横线下面是两个采样模式：

• Sampler，采样模式，点击标有（none）的按钮，可以打开资源浏览器，在里面选择一个采样。
• Granular，粒子模式，这是一种特殊的采样模式。这种模式会把加载的采样切成很小的碎片，然后重新组合到一起播放。

最后是一个叫Audio In的模式，这种模式会把OSC变成一个效果器的入口，你可以把声卡的输入端的信号输入到OSC里，比如话筒输入或吉他输入信号，变成一个OSC的波形。

Absynth4的OSC能提供的波形方案是目前所有软乐器中最全面的。但这却不是Absynth4的OSC最大的特色，其最大的特色是，你可以在波形设计器里自己画出想要的波形。
点击标有Sine的按钮打开一个波形选择列表：

在这里我们可以看到大量的波形。Operator的波形列表就相形见绌了。

Absynth4的这个波形列表分成3个类别：一个是Simple Waves，简单波形；一个是Morph，混合波形，也就是把两个波形加法合成为一个新的波形；一个是Library Waves，这个Absynth4自带的一些其他的波形。

点击波形列表里的New按钮：

这时就可以看到Absynth4的波形设计器：

你可以自己从头开始设计一个波形，或者在Transform菜单中选择Load命令打开波形列表，从中直接找一个现成的波形，然后把它修改成你想要的波形：

你设计好的波形就会出现在波形列表当中，但会被加上括号，以便和Absynth4自带的波形区别开来：

这个波形列表不仅可以使用在OSC里，也可以被LFO和ENV使用。

Absynth4的OSC的核心内容就是这些，详细内容请参见“各个击破”环节的“Absynth4全面击破”。

关于Absynth4中提供的这些不同的波形算法，你都没有必要去进行详细的了解，在这本书中，我一直强调的是，在了解基本原理之后，主要靠你的耳朵去分辨这些不同的算法。除非你想成为合成方面的专家，否则没有必要在算法的具体工作原理上浪费时间，尽可能把时间浪费在试验新音色上及把这个新音色用到音乐里去。

观看视频Video 8.1.mov了解Absynth4的波形合成技术。

FM8

FM8的OSC提供全世界最优秀的FM波形合成技术。

FM8提供了一个很有用的概念。在FM8里，产生波形的OSC和对这个OSC的音量进行调制的一系列参数组成了一个新的模块，叫做Operator。不要和Live里的软乐器Operator搞混了。

FM8里一共有6个Operator，从A到F。里面的内容完全相同。

点击字母：

就可以看到每个Operator的内部情况：

最下方是音量包络，FM8使用了自由包络，等我们说到更复杂的包络时再说。

上方有基本波形选择：

这个波形列表里的波形相比Absynth4来说，显得很少。但是FM8对原始波形的依赖是很小的。
中间的表格是对音量进行调制的其他参数。

把这些内容整合成一个概念??Operator有很多好处。最重要的一个好处是，这种模块化的思路使得结构变得更加清晰。这也是本书为什么一直强调“模块”化的重要原因。特别是当今软乐器变得越来越复杂，更需要你必须善于用“模块”化的方式去看待和使用软乐器。

FM8里的每一个Operator完成的工作都一样：由OSC产生一个波形，其音量被ENV和一大堆参数调制，最后得到一个音量已经被调制过的波形。所以我们也可以把Operator看作是一个OSC，就像集成电路一样。当我们在右边的FM Matrix里设置FM关系的时候，根本不用考虑每一个Operator里面有多么复杂，我们只用考虑到这些Operator都提供一个特定的波形就足够了。

所以，在使用FM8的时候，我建议你把Operator概念理解为是一个稍微复杂一点的OSC。

也许你会发现，FM8和Live里的软乐器Operator十分像，的确是这样。这两个软乐器非常相似，它们之间最重要的区别是FM算法。

请回忆一下Live里的软乐器Operator的算法列表：

这里显示的是各种不同的FM调制关系。比如第一种就是D调制C，C又调制B，B又调制A。Operator一共提供了11种固定算法。
但是FM8提供的算法就远比Operator复杂的多了。FM8真正的核心就是这个算法设置矩阵（FM Matrix）：

这个矩阵看上去很复杂，但是实际上相当好理解。

为了一次性彻底理解FM8的这个矩阵，我们先来回忆一下Operator里的算法。
Operator里有4个OSC，但是，你在使用的时候可能会很遗憾Operator不能自由的进行FM调制关系的设置，比如你无法用B去调制D。现在就请你打开Operator，再次看看里面的算法列表，你会发现9种算法没有哪个可以实现D调制B这种情况。

在FM8里，这种限制完全被打破了。FM8的这个矩阵允许你用任何一个OSC去调制另一个OSC。
这种调制分为两种：

1、OSC调制自己：

这个图就表示用F调制自己。操作的时候很简单，在F上面的一个方格里点击鼠标后向上推动鼠标。

注意，FM8里的OSC默认状态下都是关闭的，要打开一个OSC，在字母上点击右键。

2、OSC互相调制：

这个图就表示用F调制E。操作的时候，在F上边的第二个格里点击鼠标后向上推动鼠标。
要用E调制F，就在E下方的方格里点击鼠标后向上推动。显示的数值表示调制量：

注意箭头指着的OSC是被调制的对象。

更加复杂的调制关系，比如，我们在Operator里看到的第一种算法，也就是用D调制C，C调制B，B调制A，在矩阵里就是这样：

要让哪个OSC的声音输出出去，就在最下面的方格上点击鼠标后向上推：

这表示E和F两个OSC的波形在被调制后，被输出出去。最下面的方格用来设置声音的声相，也就是左右声道。

你可以看到，FM8提供的算法没有任何限制。这就使得FM8在波形制造方面比Operator具有更大

FM8还带有一个频谱仪，你可以很方便的观察当前音色的波形：

关于FM8的OSC的细节请参见“各个击破”环节的“FM8全面击破”。

观看视频Video 8.2.mov了解FM8矩阵的基本原理。

• Single＝单个的。没有缩写形式，这个单词基本上只在Absynth4中使用
• Double＝双的。没有缩写形式，这个单词基本上只在Absynth4中使用
• Ringmod=Ring模式。缩写形式：Ring
• Synchronization＝同步的。缩写形式：Sync。非常重要的单词，这个单词表明的意思是和宿主软件的拍速保持同步，或者当软乐器独立运行时，和软乐器设定的拍速保持同步
• Granular＝粒子。没有缩写形式
• Library＝图书馆。在软乐器里一般都用来指软乐器自带的某种数据库，其中会集中存放软乐器要使用的采样、预置和其他各种资源
• Transform＝变形。缩写形式：Trans
• Morph＝蜕变。变形（多指某种逐渐发生的从一个形态到另一个形态的变形），在软乐器Morph比喻的并非是“混合”这种概念，而是，从一个形状逐渐变形为另一个形状。一般来说，见到这个单词的时候，你就应该知道，肯定有一个参数控制变形的过程。
• Waveform＝波形。没有缩写形式
• Spectrum=频谱。缩写形式：Spect
• Operator＝操作者。这个单词只在少数几个乐器里使用，在FM8里的缩写形式是Op。注意，复数形式的Ops